《在细雨中呼喊》在呼喊什么？

        相信有很多朋友和我一样一开始是拒绝余华的作品的，倒不是因为不感兴趣，而是担心太沉重，太苦，这也许是我们这一部分读者性格中怯弱的一面。但余华老师的魅力能够吸引着我们能够去面对和体会这种痛苦，今天就聊聊《在细雨中呼喊》吧。

        余华在该书的自序中写道：“这应该是一本关于记忆的书。它的结构来自于对时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间” 。余华将主人公孙光林的记忆打破成碎片，时间、人物、地点、故事，这一块块碎片看似杂乱地扔给读者，倘若你恰巧有一丝的专注，那么余华的文字会紧紧抓住你的眼球（笔者曾在地铁上多次看入迷而坐过站），读到最后所有的碎片会拼成孙光林的一幅成长画卷。你会不自觉地串联起他的成长轨迹，会认识到他的亲人、朋友甚至是性格的形成。《在细雨中呼喊》描绘的是一个平凡、琐碎且细腻的世界，第一人称的视角代入感很强，即使跨越着时代，那些关于成长过程中的心理和行为依然能引发共情。

01.也许记忆本身就是片状的

从一个孩子开始对黑夜有了不可名状的恐惧开始了细雨中的呼喊，从南门到南门是主人公孙光林记忆的轮回，其间穿插着的是没有时间顺序的一片片的记忆。故事囊括了孙家四代，在南门的生活以及在养父家所在孙荡的的生活，不同时期所经历的事，所认识结交的人，构成了一幅幅记忆画卷。

02.亲情与友情

与家庭的关系是人物性格塑造的关键，在孙光林离开养父家回到南门曾经的家时，就与父亲以及家庭之间竖起了永久的隔阂，一次被哥哥诬陷，惨遭父亲殴打后，孙光林开始记录他们的暴行：此后父亲和哥哥对我的每一次殴打，我都记录在案。时隔多年以后，我依然保存着这本作业簿，可陈旧的作业簿所散发出来的霉味，让我难以清晰地去感受当初立誓偿还的心情，取而代之的是微微的惊讶。当然孙光林也曾有来自家庭的爱：我六岁离开南门以前，我和父母之间是那么亲切，后来在孙荡的五年生活里王立强和李秀英也给予了我成年人的爱护，可是当我回到南门以后，我一下子变得无依无靠了。正是因为处于缺乏亲情的家庭里，友情成了另一个出口，但是刻意融入与自己格格不入的群体里去换取友情，最终可能换来的是屈辱，在遭受“朋友”苏杭的抽打后，孙光林才明白了：我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。

处于青春性朦胧期时的孙光林，对那些青春时期的生理反应感到羞愧与恐惧，会不自觉关注异性，甚至是在夜里身体莫名地颤抖。比如窥见邻居冯玉青，她将木桶放入井中弯腰时，脑后的辫子就会掉落到胸前垂挂在那里，我看到了多么美妙的摇晃。还有在夜里身体莫名的颤抖，出于那一瞬间身体激动不安的渴望，我一次次不由自主地重复了这欢乐的颤抖。长期的羞愧与罪恶感让“我”不堪重负，最后决定向好朋友苏宇坦白，苏宇平静地告诉“我”：这是手淫，我也和你一样。苏宇的坦诚拯救了“我”。

苏宇在劳教回来后的那一段描写，一瞬间让读者觉得有种超越纯粹友谊的恍惚：苏宇继续说：“就是前几天告诉你的，我抱住女人时的感受——” 苏宇的脸在黑暗里模糊不清，但他的声音十分明朗。当月亮钻出云彩时，月光的来到使苏宇的脸蓦然清晰，他立刻止住话题，又仰起脸看起了夜空。月亮向另一片云彩靠近过去，再度钻入云层后，苏宇说道：“其实不是抱住郑亮的肩膀，是抱住你的肩膀，我当时就这样想。”我看到苏宇的脸一下子明亮起来，月光的再次来到让我看清了苏宇生动的微笑。苏宇的微笑和他羞怯的声音，在那个月光时隐时现的夜晚，给予了我长久的温暖。

03.人物

余华老师讲故事的能力，是现代作家中绝对属于最顶级的那一档，抛开篇幅不少的父亲孙广才、哥哥孙光平、祖父孙有元、好友孙宇等，那些笔墨不多的人物的塑造便足以令人折服。读完后你会很难忘怀冯玉青的曼妙的身姿，她那美丽的摇晃，以及她在情人进行婚礼的时候将草绳系在树枝上，文静的布置出一个能将脑袋伸进去的圆圈的画面。还有身体孱弱、性情怪异的继母李秀英，她用一枚硬币考验我的真诚，当孙光林被诬陷，所有人都不相信他的时候，却只有李秀英相信他。还有孙光林短暂的朋友鲁鲁，一个性格古怪且坚强的小男孩，流着鼻血在大街上与两个大男孩打架，双手紧紧抱住其中一个人的腰，无论别人怎么打，他就是不放手。甚至还有罗老头，这个连一句介绍都没有的人物，在我心里的形象却是呼之欲出，这是一个话多且滑稽的老头子，当村子里的土地被征收时，到处向人灌输他的真理：工厂再好迟早也要倒闭，种田的永远不会倒闭。多年后当孙光林遇到他时他又洋洋得意地说：“我现在拿退休工资了”，听到寡妇接客时的呻吟声时感慨万分：“这么热的天，真是劳动模范啊”，还有醉酒状态下发现溺死在粪坑里的孙广才的场景，起先以为一头猪，本想自己悄悄捞走，打捞上来发现是孙广才，破口大骂说：“孙广才啊孙广才，你这条老狗，死了还装猪相来骗我”，随后生气地一脚将孙广才踢回粪坑，被激起的粪水溅了一脸，抹了抹脸说：“他娘的，还要捉弄我”，短短几笔一个醉醺醺，滑稽可笑的形象跃然纸上。

上面提到的并不是核心人物，但每个人物都生动立体，所有人物的塑造都在在丰满着故事，丰富着背景，有的人看似与“我”关系不大，就像冯玉青，但她却曾使“我”的内心起过涟漪。还有好友孙宇的父亲在为我看病时表现出的温柔，使缺乏关爱的我一度产生了对成年人的依恋。

04.在细雨中呼喊什么

不同于《活着》，在福贵漫长的人生中经历了长久的痛苦，目送了亲人一个个离去，但是你能体会到生命孕育出的韧性和苦难生活里的温情。《在细雨中呼喊》你很难甚至是无法体会到“我”所在家庭的温情，即使是在孙荡养父家里，虽然有关怀但那更像是例行公事的责任，在养父王立强死后，养母李秀英也把“我”遗忘了。所以“我”在呼喊来自家庭的亲情与爱。

“我”是沉默和孤独的，内心极度敏感和脆弱，这样的人不是不需要认同和理解，而是在没有遇到同频的人时很难轻易敞开心扉，“我”也曾试着融入别人，但最终收获了耻辱和失望。后来“我”与苏宇成为了朋友，苏宇曾给我了长久的温暖和陪伴，但在苏宇去世后我又回到了孤独之中。之后我又与小男孩鲁鲁建立了短暂的无疾而终的友谊。所以“我”也在呼喊着友谊。

“我”目睹了祖父与父亲之间各种明里暗里的较量，父亲对家庭的冷漠和对母亲的背叛。目睹了在孙荡的好友国庆被父亲抛弃，目睹了鲁鲁对母亲的不离不弃，目睹了哥哥孙光平从一个有热血有激情的人变成了一个对生活隐忍、妥协的人。“我”受够了愚昧、粗鲁、冷落，看够了背叛、抛弃，所以“我”也在呼喊着生活的激情，人性的回归。

05.结语

《在细雨中呼喊》是在时间里碎碎叨叨的回忆，文中在弟弟离世有一句：我的弟弟不小心走出了时间。他走出了自己的时间却留在了孙光林的记忆里，而孙光林本身却处于自己时间的桎梏里。

外文评论摘要中有一句很中肯：余华最为非凡卓越的成就在于他对故事的掌控能力，叙述视角变化的巧妙方式，对回忆的准确拿捏以及寓悲伤于幽默之中，喜剧之中又见悲剧色彩的精妙绝伦的写作方式。抛开写作立意，作品背景等，我也始终觉得在孙光林的眼里对这段过去的记忆充满了悲凉。一劳永逸这个词在小说中出现了四次，每一次都是形容死亡，在什么样的心境下会把死亡描绘成一劳永逸？也许每个人都有不同的解读，也期待你的解读。